В 1920–1930-х годах русский эмигрант Николай Рерих снискал довольно широкую известность в Америке. Его работы публиковались в ведущих периодических изданиях страны, таких как «Нью-Йорк таймс», «Вашингтон пост» и «Ньюйоркер». Это единственный художник, для которого в Нью-Йорке был построен целый небоскрёб. Его работа поразительна, и так же как его здание, в стиле арт-деко неоклассицизма, которую критик Жозеф Волин назвал «смесью Матисса и Максфилда Перриша». Читать далее >>

Организаторы выставки подошли к делу с большой выдумкой: здесь можно было увидеть не только сами работы художника и получить подробную информацию о нём, но и увидеть необычные инсталляции, выполненные художниками объединения «АртРостов» в стиле Кандинского, – своеобразная дань памяти художнику и возможность в прямом смысле слова прикоснуться к ним (инсталляции, частично плоские, частично – объемные разноцветные геометрические фигуры, подвижные, подвешенные в воздухе, можно было трогать руками, крутить, вертеть и фотографироваться на их фоне). Читать далее >>

Читать далее >>

«Весь этот вулкан и взрыв, который принесла с собой Октябрьская революция, – утверждал В.Маяковский, – требует новых форм в искусстве». Это требование «нового», «новых форм», отвечающих и выражающих социальное и культурное явление нового порядка, было движущим стимулом большинства начинаний в искусстве 20-х годов прошлого столетия, сформировавшихся в уникальном направлении русского авангарда и конкретно – конструктивизма. Читать далее >>

Отрадно смотреть, как по понедельникам в офис Фонда «Дельфис» буквально вваливается после трёхдневного творчества на пленэре возбуждённая группа художников и начинает деловито развешивать на стенах ещё непросохшие этюды Мы и не заметили, как наш офис превратился в картинную галерею. С этюдов на нас глядит седая старина, древние храмы, великая Русь во всей её красе и великолепии. Из разных концов Москвы к нам приезжают читатели журнала «Дельфис», чтобы посмотреть на это нежданное чудо. Энтузиазм художников откровенно удивляет. Читать далее >>

Демонстрация достижений народного хозяйства – одно из характерных и значительных направлений в советской экспозиционной практике. Именно с ним связаны самые масштабные, амбициозные и сложные по художественной реализации и оформлению выставочные проекты в СССР, среди которых комплекс ВДНХ занимает центральное место. Однако этот показательный смотр, открытый в 1939 году, был организован с учётом наработок, проб и ошибок прошлых лет. Читать далее >>

Мы рады сообщить нашим читателям, что с мая 2003 года взяла старт программа Благотворительного Фонда сохранения и развития культурных ценностей «Дельфис» - «С этюдником по России». Постоянные читатели, конечно, помнят, а для новых мы напоминаем о программе, начавшейся в 1999 году, когда под названием «Живые камни планеты» проходили серии выставок и публикаций на страницах журнала. Автор этой акции, Заслуженный художник России В.В. Читать далее >>

Леонардо, сын нотариуса Пьеро из Винчи, родился во Флоренции в 1452 году. Он был незаконнорождённым ребёнком: в официальной семье богатого нотариуса не было детей, и тот «осчастливил» простую крестьянскую девушку Катерину, которая и родила ему сына. С четырёх лет Леонардо воспитывался при отце. Мальчику пророчили карьеру землевладельца. Он получил неплохое образование. Однако, несмотря на его ясную родословную, его не назовёшь ни флорентийцем, ни итальянцем, ни земным человеком вообще... Леонардо столь необычен, что вызывает у учёных благоговение, смешанное с растерянностью. Читать далее >>

Упоминание о Николае Рерихе, даже беглое, вполне уместно в контексте творчества Лиды Шерафатманд на фоне современной реальности. Читать далее >>

«Что бы там ни было, никогда не принимайте жизнь слишком всерьёз – вам из неё живьём всё равно не выбраться», – такую прекрасную мысль высказал сто лет назад американский писатель Кин Хаббард. И это правда. Но мы всё равно продолжаем отмечать юбилеи, дни рождения и, как видно, собираемся исхитриться и выбраться отсюда именно живьём. Но каждая жизнь, до всяких юбилеев и славных дел, начинается с рождения. В.Л.Крылов Читать далее >>

Любая политическая группировка всегда поддерживает ту идеологию и то искусство, которое ей выгодно. Поэтому оно всегда и обязательно оказывается не только инструментом создания духовно-нравственной среды обитания общества, но и практической политикой. Сегодня в Москве работают три выставки современного искусства: «Пит Мондриан», «Пятая Московская биеннале современного искусства» и «Премия Кандинского». И эти экспозиции прекрасно иллюстрируют рождение, пути развития и состояние современного культурного процесса. Читать далее >>

В 1994 году в современной иконографии возникает необычное и даже неожиданное явление –  кузнецовское письмо, новая техника иконописи. С формальной точки зрения, это православное каноническое письмо, в котором изображение выполнено в орнаментно-пуантилистической технике с цветопередачей, не характерной и даже противоположной не только правилам гармонии живописной традиции, но и повседневному опыту зрительного восприятия. Читать далее >>

Социальные потрясения, вторжение современной техники в традиционный образ мира было воспринято художественым авангардом 1910-1920-х годов как разрушение того единства Природы, на котором базировалась тысячелетняя культурная традиция. Читать далее >>

В номере, посвященном КРАСОТЕ, журнал открывает новую рубрику: «Мир Прекрасного». Впрочем, на эту вечную тему можно найти статьи в каждом номере. Намерение поговорить об этом специально, наверное, не случайно. Оно невольно совпало с важным событием в Международном Центре Рерихов — проходившей в Москве в Музее имени Н.К.Рериха с 9 по 11 октября 1998 г. международной научно-общественной конференции «Искусство как способ познания инобытия» и выставкой «Неземные миры земных художников». Читать далее >>